Pompa e intelletto - Ирина Шмидель

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Das Feld der Botanik erscheint prädestiniert für eine Auseinandersetzung sowohl von Seiten der Künste als auch der Naturwissenschaften. In der Frühen Neuzeit waren jene beiden Bereiche oft untrennbar miteinander verbunden, wie die vorliegende Studie am Beispiel der Sammlungsinteressen und Protektionspraktiken Cosimo III. de Medicis nachzeichnet. Gärten, Gemäldesammlungen und Pflanzenkataloge sowie die Karrieren und Netzwerke des Malers Bartolomeo Bimbi und des Botanikers Pier Antonio Micheli bilden den Ausgangspunkt der Analysen. Auf Basis zahlreicher oft noch unveröffentlichter Bild- und Textquellen wird ein differenziertes Panorama botanischer Pracht und Gelehrsamkeit zur Zeit der ultimi Medici entworfen, wobei wiederholt die Möglichkeiten und Grenzen großherzoglicher Patronage hinterfragt werden.

• Autorzy: Irina Schmiedel
• Wydawnictwo: De Gruyter
• Data wydania: 2016
• Wydanie: 1
• Liczba stron:
• Forma publikacji: ePub (online)
• Język publikacji: niemiecki
• ISBN: 9783110518665

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• Cover
• Titelseite
• Impressum
• Inhalt
• 1. EINLEITUNG
• 2. ZWISCHEN BOTANISCHER WISSENSCHAFT UND FÜRSTLICHER REPRÄSENTATION: GÄRTEN UND IHRE KATALOGE
• 2.1 Das Casino della Topaia und Bartolomeo Bimbis gemalter Garten
• 2.1.1 Natur und Kunst in Cosimos museo delle ville
• 2.1.2 Flora und Fauna erleben: la Topaia und l’Ambrogiana
• 2.1.3 Politische Repräsentation im Grünen: la Topaia und Castello
• 2.2 Neue Pflanzen für Pisa und Florenz: die Giardini dei Semplici
• 2.2.1 Ein botanisches Prestigeprojekt: die Publikation des Catalogus plantarum horti Pisani (1723)
• 2.2.2 Wissenschaft vs. Repräsentation? Der Fall der Nova plantarum genera (1729)
• 2.2.3 Anstelle eines Ausblicks: die Societa Botanica Fiorentina und der Catalogus plantarum horti Caesarei Florentini (1748)
• 2.3 Ortswechsel: am Hof des Sonnenkönigs
• 2.4 Orte und ihre Konnotationen: die Formulierung territorialer und intellektueller Ansprüche
• 3. DARSTELLEN, BESCHREIBEN, ORDNEN, VERMITTELN: DAS ZUSAMMENSPIEL VON BILD UND TEXT
• 3.1 Panorama: klarer Blick – verschwimmende Grenzen
• 3.2 Namen und Daten, Formen und Farben: die Gemälde von la Topaia
• 3.2.1 Vorläufer I: Gerolamo Pinis Blumengemälde und die Florilegien des frühen 17. Jahrhunderts
• 3.2.2 Vorläufer II: Einblattdrucke und Kuriositätensammlungen
• 3.2.3 Vorläufer III: die Bizzarria und Lorenzo Magalottis Fiori e Frutte fuori d’ordine
• 3.2.4 Sehen und Lesen: zur Rezeption der Werke Bimbis
• 3.2.5 Birnen: Bimbis Gemälde und Michelis Handschriften
• 3.2.6 Jasmin: Bimbis Gemälde und der Hortus Pisanus
• 3.3 Wandernde Bilder und Texte: die Kataloge der botanischen Gärten
• 3.3.1 Der Beitrag Michelis und ein Text Danty d’Isnards
• 3.3.2 Tillis Londoner Zeichnungen und die niederländischen Kollegen
• 3.3.3 Repräsentation und/oder Klassifikation?
• 3.3.4 Blumen und Früchte
• 3.3.5 Kuriositäten
• 3.3.6 Zusammenfassung und Vorausschau
• 3.4 Gattung und Art: Pflanzenklassifikation in Michelis Nova Genera
• 3.4.1 Pilze: zur Vorbereitung der Bildtafeln
• 3.4.2 Marchantia: zur inhaltlichen Struktur und zum Verhältnis zwischen Bild und Text
• 3.4.3 Vergleiche und Verweise: vom Umgang Michelis mit (Bild-)Quellen
• 3.4.4 Die Formulierung wissenschaftlich-analytischer Ansprüche im Bild
• 3.5 Zu viel Information!? Ordnung in der Bilderflut
• 4. FORTUNA, DER FÜRST UND DIE FREUNDE: NETWORKING IN DER FRÜHEN NEUZEIT
• 4.1 Der großherzogliche Hof I: Bartolomeo Bimbis Aufstieg zum „pittore eccellente nei fiori, nelle frutte e negli animali“
• 4.2 Der großherzogliche Hof II: Pier Antonio Michelis Dienstantritt als Botanico del Granduca
• 4.3 (Frühe) Helfer und Freunde: zum Aufbau von Michelis Netzwerk
• 4.3.1 Vallombrosa
• 4.3.2 Lokale und internationale Kontakte: von Giuseppe del Papa zu William Sherard
• 4.3.3 Zur Entstehung der Nova Genera – ein Perspektivwechsel
• 4.4 Neue Horizonte: zum Ausbau von Michelis Netzwerk
• 4.4.1 Weitere lokale und internationale Kontakte: die Subskribenten der Nova Genera
• 4.4.2 Ein neuer Gönner? Boerhaave – Bassand – Prinz Eugen von Savoyen
• 4.5 Networking und Patronage: Möglichkeiten, Grenzen und ein erneuter Blick nach Frankreich
• 5. SCHLUSSBETRACHTUNG
• FARBTAFELN
• LITERATURVERZEICHNIS
• ABKÜRZUNGEN
• DANK
• ABBILDUNGSNACHWEISE
• REGISTER
• Fußnoten

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